《吉庆街火》是一部真实的片子，也是一部布满温情的片子，一部让人打动的片子。整部片子将镜头集中在了湖北武汉一条知名的夜市一条街上，展现了处在现代化都会一个角落的贩子街巷的纷杂与富贵，低微与仁慈，世俗与朴素，以点带面，对武汉这座城市的包涵的城市精力，以吉庆街为代表的城市糊口，和从外乡来到此地的各色人等的保存状况，人与人之间为了保存或说糊口所成立的既排挤又依托的关系，作了较为深切的诠释。

我们知道，作为一部成功的片子，起首是要讲述一个都雅的故事，或说一个动听的故事。而讲好故事，要害在在塑造好故事中的人物，在是以吉庆街“四年夜天王”之一的老通城的女儿、土家族姑娘小通为主角的一系列人物就揭示在了我们的面前，特别是影片经由过程麻雀、老通城、拉兹、黄瓜四个陌头艺人在吉庆街的打拼，将全部片子支持并丰满起来。

固然，作为一部片子，在当下以票房为首要权衡尺度的布景下，能在片子当选择如许的人物来加以塑造，自己是承当着不小的风险的。由于这些人物都是通俗公共的一员，贸易上的卖点相对而言仍是小了些。与之相对的，一般的片子中更多地瞄着气焰恢宏的排场，奇奥诡谲的剧情而去，也喜好去发掘更有传奇性、血腥味的帝王将相，英雄传奇，诡计讹诈、惊险谍战、烧脑的破案故事等，再配上旷世美男，做成一盘色采艳丽、美味扑鼻的菜，用这些去引爆不雅众不雅影的爱好。但《吉庆街火》不是，片子中的浩繁人物，既不是鼎新的前锋，也不是善谋的能臣；既不是小鲜肉，也不是俏佳人；这些人物似乎在糊口中还点掉败，但又不是那种让人瞠目标有美男在侧的掉败的英雄，味道仿佛淡了些，但这些人真实，有血肉，就糊口在我们身旁，似乎就是我们的怙恃叔嫂、兄弟姐妹，这类自然的关系让我们在看时多了一种亲近感。正由于此，片子塑造的是脚色，但表示的倒是我们的人生，这是这部片子能获得不雅众承认的身分之一吧。因而可知，这部片子的导演是都怀着必然的社会的责任感去拍如许一部反应鲜活、活泼、有情有义的吉庆街人形象的影片的，人物的真实性成绩了如许一部故事其实不盘曲的片子。

片子中的人物各有性情、各有履历、各有特点，但配合的是，他们都来到了武汉吉庆街做了陌头艺人，尽力凭仗本身的才艺拼得一碗饭吃。他们有竞争，但不拳脚相向；他们对陌头艺术有分歧的理解，但都能当真看待。吉庆街就像是糊口流水澎湃的河道转弯的盘旋处，承载他们，又倾覆他们。他们固然不在这生，可是在这里活，乃至在这里死。这是他们的桃花源，这里，他们容纳那些和本身一样分开故乡的浩浩人流，他们接管每一个报酬一块钱所争夺的机遇，彼此赞美这低劣的本身称之为艺术的表演，感受找到了找到本身的“世外桃源”，并决心“守望”这片绿色的地盘。

但现代化的脚步仍是来到这里，他们试图在城市飘着找寻糊口的时辰，已阔别和掉去漂亮的赖以保存的家园。这是素朴文明与现代文明的匹敌，也是这一辈人与上一辈人对世界理解的分歧。不会耕田，不会养牛，在故乡就算是一个废人了，但在吉庆街这里，只要有合适这条街道的保存体例，他们就可以糊口下去，这就是吉庆街让人繁华缘由，也是让良多人迷恋的缘由。跟着吉庆街的名望愈来愈年夜，它不竭吸引着像土家族姑娘小通一样有胡想的人来到这里，不雅望、立足、打拼。浩繁来到这里寻觅糊口的人，也经由过程与这条不长的街道进行生命的融会，完成了与武汉这座城市的融会。固然他们仍然没有断根主体中“为物所物”的那部门工具，解除主体的“物化”功能，可是他们照旧取得一种安闲，这也算是精力主体性之一种吧。

就像前文多言，片子选择这个题材是冒着风险的，但仿佛又是必定的，在片子中，作者完全站在了这些通俗的艺人一边，对这些来自各地的人赐与了良多的同情与歌颂。例如，片子的最后，影片用拉兹住院，老通偷偷交上了住院费，让影片具有了一种良知道义的光华。这是这些陌头艺人并未改变的生生世世劳动听平易近的道德抱负，是在这里的伴侣之间相依相靠的全数糊口的凝聚，这在任什么时候候都是最贵重的，也是影片最可贵重的处所。如许一来，“人文”的维度也就开云app压服了“实际”的维度，使得影片有了一种升华。是以，本片的叙事艺术，年夜体仍是合适一种真实的艺术精力的，就是既要按事物的原本脸孔再现事物，又要在艺术缔造中完成自我表示。影片可以或许将每个具体的小我，融汇在了吉庆市井的良多琐碎的场景当中，这或许就是此部片子既贴紧苍生、贴紧年夜地，又有所超拔的缘由地点。

固然片子中的人物命运年夜都是带着心酸和磨难的，好比老通年青时的爱恋，老婆从绝壁上坠落，岳父一家始终不认可他这个女婿，女儿也对他有深深的曲解，四年夜天王糊口的拮据，连住院的费用都拿不出，其他陌头艺人也是各有本身的艰巨地点的，可是整体而言，片子的色采倒是暖色的。画面有时辰居心做得缭乱，显现着纷扰的贩子糊口，乃至让人感觉有些眩晕，但它给我们一种敞亮乃至有点明媚和绚的感受：色采斑斓的街灯，漂亮的乡下美景，淡黄色的房间，白色的帷幕、透明的玻璃杯，在这些色调上再投上夜间的灯光，烘映出淡色中的暖和，冷调中的干净，静态中的漫温，触发了一种兴奋的、开畅的、温馨的心情。由于吉庆街是世俗的，是炊火的，也是人文的，温情的，是武汉人心中最能代表武汉的处所之一，这里有越嚼越有味的鸭脖子，有喷鼻喷喷的热干面，有吹拉弹唱中的闹热热烈繁华宵夜，有风情万种、各具姿态的陌头艺人，这是一小我生相逢的场合，也是友情发展的处所，片子集中将武汉的这些特点做了很好地提炼，也颠末这部片子对此进行了还原和放年夜，让武汉再一次进入到我们的视野。

难能宝贵的是，如许一部其实不复杂的片子，却必定了一种复杂的糊口立场，即固然工业文明不如旧糊口安靖，但在城里可以有纷歧样的人生，这就是我们从一个处所到别的一个处所的缘由。看完这部影片，禁不住我们再去反思一个问题，这就是，当农耕文明已支离破裂，我们只能依靠现代文明带着我们前行，是以，我们有时辰可以抽泣，但顽强者从不会不谢绝，这是现代文明的一种无奈，也是一种宿命。是以，影片让我们再一次在“汗青理性”与“人文关切”中盘桓，在“新”与“旧”中盘桓，并让我们在心里里重述了一条我们认定的法例，即每个时期，最年夜的工作，就是终究等候并可以或许让每小我糊口得更像一小我。

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